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第6章 灵魂出口（第5页）

他没说话，拿手机播放了这首demo，手指也轻按在琴弦上。

听到最熟悉的吉他编排，秦一隅怔了怔。

几分钟前，他摆出一副“来打动我吧”的姿态，想象着南乙会选择的曲目。脑中过了无数首，却怎么都没想到会是这一支。

这是当年他写给妈妈的歌。

Demo的编排风格接近Midwest emo和数摇，吉他节奏跳跃。鼓的不对称错位编排也是秦一隅提议的，但当初，许司给的几条贝斯线他却始终不满意，律动不对，只是附在吉他上，像沉重的锚，将整个旋律氛围往下拖拽。

因此，他最终没有将贝斯放进demo里，也没有将这首歌做成成曲。在音乐方面他有着近乎苛刻的要求，不行就是不行，差一点也不想要，何况是这么特殊的一首。

可此时此刻，当南乙的贝斯进入的瞬间，一切都不一样了。

他心中某一处尘封已久的灰色角落，忽然被点亮。

是死灰复燃的感觉吗？

和之前所有的bassline都不同，从第一秒，南乙就抛出了堪称华丽的双手点弦技法，抓耳到极致，点弦之间穿插节奏感十足的slap，毫不沉闷，律动感奇佳。

只花了十几秒，独特的贝斯基调就被打下，并非只是垫着，做托底，做陪衬。

而是毫不掩饰地与他的吉他拉扯、交锋。

是你来我往，势均力敌，却又保持着同一频率的情感共鸣，每一处律动都恰到好处，浑然天成，好像能完完全全听懂他写的歌。

手下意识握了拳，这一刻，年少的灵魂仿佛重回这具身体，跟着眼前这个男孩儿，一起放肆、酣畅淋漓地合奏着。

南乙低着头，打湿的额发半掩眉眼，黑灰色渐变的贝斯几乎和他整个人长在了一起，发梢的水珠滴在琴上，似乎也变成音符。

指法、律动和节奏编排都无可挑剔，干脆利落，低音旋律如隔着玻璃的大雨，错落有致，倾泻而出。

如果闭上眼听，一定会认为这段贝斯线出自苦练多年、技巧娴熟的老手，就算是发出来让人学，也没几个人弹得明白。

而他才十八岁。

想到方才南乙说过的话，秦一隅在心中否认了。

怎么会是因为他才弹贝斯？